徐磊瑄的，心情左岸

一種最精準的文字，
最貼切的描繪出最真的情感或情緒，
而那樣精準精選的文字卻也帶著懾人的美感與藝術，
令人閱讀後有一種驚心動魄的憾動與靈裡的舒暢，
甚至是一種情緒的渲洩，
這是我所追求的文字。

是的，文字是工具，
傳承知識的工作；傳遞思想欲意的工具；紀錄生命脈絡的工具。
如果能透過學習而學到善用文字的技巧，
那麼將能藉由文字，完整紀錄歲月與生命，
更能明確切實的表達一己的情感與自我的思維。

然不單單只是持有善用文字技巧的好文筆就足以成為一個文豪或舉世皆知偉大的作家。
如果文字裡盡是虛構的情感與編派的情節而無真，
讀者悉心，能不覺察出來嗎？
那種痴傻的編派行為，既瞞不住自己也騙不住讀者，歷久必潰。
所以用文字寫，還得附以真心寫，感情寫，生命寫…………

前一陣子，有一位朋友與我討論起文學；戲劇與金錢間的取捨。
這位朋友指出目前台灣的戲劇節目乏善可陳，劇情情節模式老套；或者灑狗血式的情愛劇情；拍攝手法粗糙不夠細膩，
水準日益下降，遠不如電影與舞台劇。
我聽了之後，一則憂心；一則不平，
憂心的是：因為台灣在戲劇與文學的水平並無提昇，
那些灑狗血式的情愛肥皂劇多半是迎合觀眾。
或許有人問：為何要迎合觀眾？製作單位不能多製作些好戲嗎？
很抱歉！製作單位不是慈善家，以營利為目的的機構，
當然以商業導向為優先，再其次才考慮到戲劇的品質與拍攝手法，
所以問題的重點還是停留在觀眾的素質上。
不平的是：雖然電影＆舞台劇的水準益見提昇，
但是真正用心寫劇本的電視劇也有，
諸如：王蕙玲 編 / 【人間四月天】；夏美華 編 / 【橘子紅了】；
丁亞民 編 / 【紅樓夢】；鄧育昆 編 / 【戲說慈禧】；葉鳳英 編 /【梧桐雨】
；以及一系列金鐘劇……….，斷不能一竿子打翻一船人。

那朋友又問到，寫一齣戲的價碼有多少？
以台灣的編劇生態，代價是否足以讓人投注時間以等待自己從助理編劇的角色一越而升至正式的編劇呢？
當我概略說出編寫一齣劇本所能獲得的酬勞時，
朋友又問：妳認為戲劇與文學以及金錢，妳將如何取捨？
或妳寧願全都捨棄，只為了金錢而成為一個「製作劇本」的機器？

我得承認，以文學的角度來看現在充斥的肥皂劇，
若聰明者，情願就文學而捨棄寫那種充斥而商業的肥皂劇。
一個用心的文學巨作，能夠有長時效的淵源流長，
能讓讀者的討論空間與時間相對廣袤，
但我從不想也不立願只為金錢而學習寫那樣的肥皂劇，
只是寫劇本的人，並不能以己手寫己欲的故事而已，
凡事，還是操控在電視台，
而電視台，製作觀眾愛看的戲以提升收視率，問題還是回到觀眾身上。
那麼，是不是該從教育觀眾素質做起？！

相信有不少讀者或觀眾看過先前舉例的那些好戲。
我們之所以認為戲好，
除了演員選角；拍攝手法細膩；取景；導演功力之外，
一個不可抹滅的因素還是在於編寫劇本。
一個編寫劇本的人，不單單得善用文字以作為鋪陳故事的利器，
最重要的是，
塑造的角色，有時代性，有生命，有被觀眾認同之處，
甚至是一種滿足觀眾平時情緒缺憾的一個投射對象。
也因此，一齣戲，些許人物構成，
所該包含的不只是文字構成；還得由文字轉化成影像，
而最重要的是，戲劇的成份：不只文學，
可能是社會、歷史、政治、心理、哲學各個層面的廣涉，
因此，一個執筆者所耕耘的，不單單是要練習手中那枝禿筆所寫出來的文字，
更要讓自己所寫出來的作品，廣涉上述範疇，
甚至在劇中，帶入對人生與生命的體驗，
用簡捷鮮明的對白，就能勾勒出人世間的歡喜無常而說到觀眾心坎裡去。
所以，若說文字，
不妨看看文字背後是否有那些內涵，
或者筆者想訴求的中心思想與宗旨。
因此，文字，終將不再只是文字，
有思維，有生命，有脈絡，有內涵。